{"id":679,"date":"2023-08-14T16:46:09","date_gmt":"2023-08-14T14:46:09","guid":{"rendered":"http:\/\/festivalsonomundo.com\/?page_id=679"},"modified":"2024-02-07T23:17:00","modified_gmt":"2024-02-07T22:17:00","slug":"edition-2023","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/festivalsonomundo.com\/index.php\/editions-passees\/edition-2022-2\/edition-2023\/","title":{"rendered":"Programmation 2023"},"content":{"rendered":"\n
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Programme du festival SONOMUNDO<\/strong>
23 > 25 novembre 2023
Biblioth\u00e8que musicale La Grange-Fleuret, Paris<\/p>\n\n\n\n

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jeudi 23 novembre<\/strong> 20h <\/h2>\n\n\n\n

Ensemble Regards, Compagnie Vahram Zaryan<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
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Obliques cycle III<\/em><\/strong> – Arbres<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

D’apr\u00e8s les po\u00e8mes de Fr\u00e9d\u00e9ric Parcheminier \u00e9crit pour la cr\u00e9ation \u00e9ponyme de Vahram Zaryan, musique de Vincent Trollet. <\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Oblique Cycle III – Arbres<\/strong> est la derni\u00e8re partie d\u2019un grand cycle commenc\u00e9 en 2017 par Vincent Trollet<\/strong> et Vahram Zaryan<\/strong>. Il associe trois musiciennes et trois musiciens dans une formation instrumentale unique : accord\u00e9on, piano, santur, deux chanteuses et un performer. A premi\u00e8re vue, la relation entre les diff\u00e9rents interpr\u00e8tes de ce groupe n’est pas sans myst\u00e8re. La trituration du piano au tout d\u00e9but du spectacle par l\u2019ensemble des musiciens, donne \u00e0 cette conjonction humaine quelque chose d\u2019\u00e9trange. Le piano se veut \u00eatre un objet tot\u00e9mique, une cl\u00e9 pour p\u00e9n\u00e9trer le myst\u00e8re dont il est investi. En un instant, ce brouillard chaotique change, et un nouvel espace s\u2019offre aux interpr\u00e8tes. A cette fin, les po\u00e8mes de Fr\u00e9d\u00e9ric Parcheminier<\/strong> ont \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9s pour donner corps \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 qui concerne \u00e0 la fois la dimension sonore, sc\u00e9nique et visuelle de cette m\u00e9tamorphose. Un idiome trilingue, fran\u00e7ais, arm\u00e9nien et italien, ajoute \u00e0 la musique des langues d\u2019autres pays. Peut-\u00eatre un penchant inavou\u00e9, pour le compositeur Vincent Trollet, aux langues \u00e9trang\u00e8res, et qui rend la trajectoire de ce spectacle plus \u00e9nigmatique. A cet \u00e9gard, en plus de la cr\u00e9ation de plusieurs morceaux contemporains, il a r\u00e9\u00e9crit deux chants, Kele Kele<\/strong> et Chem krna khagha<\/strong>, que Komitas<\/strong> avait transcrit \u00e0 son \u00e9poque. En correspondance \u00e0 ses morceaux, les \u0153uvres de deux compositrices ont \u00e9t\u00e9 choisies, Lullaby for Daisy Pauline<\/strong> de Pauline Oliveros<\/strong> et Che si puo fare<\/strong> de Farnaz Modarresifar<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n\n\n
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Musiciens<\/strong> : <\/p>\n\n\n\n

Maya Villanueva, soprano Kumi Sakamoto, soprano
Vahram Zaryan, performer et basse
Jean-\u00c9tienne Sotty, accord\u00e9on
Farnaz Modarresifar, santur
Jacques Comby, piano<\/p>\n\n\n\n

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Ce projet est soutenu par la SACEM<\/strong>, SPEDIDAM<\/strong>, la Maison de la Musique Contemporaine<\/strong> (MMC), la Ville de Pau <\/strong>(Spectacle dans le cadre de la Saison du Conservatoire de Pau).<\/p>\n\n\n\n

Coproduction Fondation Royaumont<\/strong>. Avec le soutien de la SACEM<\/strong> et le m\u00e9c\u00e9nat de la Fondation Daniel et Nina Carasso<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi que Est-Nova Production<\/strong>, Festival Sonomundo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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vendredi 24 novembre<\/strong> 21h <\/h2>\n\n\n\n

Ensemble Regards<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
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Impressions de la Puna<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Figure tut\u00e9laire de la composition latino-am\u00e9ricaine, l’\u0153uvre d’Alberto Ginastera <\/strong>(1916-1983) sera mise \u00e0 l’honneur lors de cette seconde soir\u00e9e, dont le titre – Impressions de la Puna<\/strong> – est emprunt\u00e9 \u00e0 une \u0153uvre de Ginastera. Outre cette derni\u00e8re, deux autres \u0153uvres importantes du compositeur seront interpr\u00e9t\u00e9es durant la soir\u00e9e : le Quatuor n\u00b02<\/em><\/strong> ainsi que la Pune\u00f1a n\u00b02<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Dans le cadre de cette soir\u00e9e, deux nouvelles \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 command\u00e9es par l’ensemble Regards \u00e0 deux compositeurs, figures montantes de la nouvelle vague latino-am\u00e9ricaine : Yemit Ledesma<\/strong> et Juan Arroyo<\/strong>. Les instruments pour lesquels ils \u00e9criront leurs nouvelles \u0153uvres seront respectivement l’alto et le violon.<\/p>\n\n\n\n

Ai Apaec<\/em><\/strong>, de Yemit Ledesma (1989) fait allusion et s’inspire d’un \u00eatre mythologique provenant de la culture pr\u00e9colombienne Mochica. Cette pi\u00e8ce, marqu\u00e9e par la conception du temps cyclique, propre aux cultures de l’ancien P\u00e9rou, sera cr\u00e9\u00e9e par l’altiste Elodie Gaudet.<\/p>\n\n\n\n

Cercle<\/em><\/strong>, de Juan Arroyo (1981), est un interlude qui s’inscrit dans l’\u00e9criture d’un cycle de pi\u00e8ces pour violon seul. Ayant comme sujet d’inspiration les \u00e9tats modifi\u00e9s de conscience, Juan Arroyo d\u00e9veloppe une palette de ressources techniques, appel\u00e9e Sfocato, destin\u00e9e \u00e0 flouter le son du violon. Sa pi\u00e8ce sera cr\u00e9\u00e9e par la violoniste Pauline Klaus.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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La fascination exerc\u00e9e sur P\u00eda Alvarado<\/strong> par les ressources sonores du violon et du violoncelle et le jeu instrumental de Pauline Klaus et Marie Ythier lors du Festival Sonomundo 2022 est \u00e0 l\u2019origine de la cr\u00e9ation de sa Pi\u00e8ce pour alto et violoncelle. <\/strong> En partant du concept de miroir en tant qu’objet et en tant que symbole, cette \u0153uvre constitue une \u00e9tape essentielle dans l’exploration par la compositrice des possibilit\u00e9s expressives des deux instruments. La figure du miroir sera explor\u00e9e \u00e0 partir des possibilit\u00e9s musicales les plus intrins\u00e8ques telles que la forme, les rythmes ou les m\u00e9lodies r\u00e9trogradables et les accords miroirs. De m\u00eame, certaines notions discursives seront travaill\u00e9es sous un regard plus philosophique : celui de l’identification d’un moi r\u00e9fl\u00e9chi, telle l’utopie \u00e9voqu\u00e9e par Michel Foucault : \u00ab Le miroir, apr\u00e8s tout, c’est une utopie, puisque c’est un lieu sans lieu. [\u2026] ; c’est \u00e0 partir du miroir que je me d\u00e9couvre absent \u00e0 la place o\u00f9 je suis puisque je me vois l\u00e0-bas. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
Compositeur<\/strong><\/th>Titre de l’oeuvre<\/strong><\/th>Instrumentation<\/strong><\/th>Musiciens<\/strong><\/th><\/tr><\/thead>
Alberto Ginastera <\/td>Quatuor n\u00b02 <\/em><\/td>quatuor \u00e0 cordes<\/td>Pauline Klaus, violon
Florent Billy, violon
\u00c9lodie Gaudet, alto
Marie Ythier, violoncelle
<\/td><\/tr>
Yemit Ledesma <\/td>Ai Apaec *<\/em><\/td>alto<\/td>\u00c9lodie Gaudet, alto
<\/td><\/tr>
Alberto Ginastera<\/td>Pune\u00f1a n\u00b02<\/em><\/td>violoncelle<\/td>Marie Ythier, violoncelle
<\/td><\/tr>
P\u00eda Alvarado<\/td>Reflexi\u00f3n<\/em> *<\/td>violon, violoncelle<\/td>Pauline Klaus, violon
Marie Ythier, violoncelle
<\/td><\/tr>
Juan Arroyo<\/td>Cercle<\/em> *<\/td>violon<\/td>Pauline Klaus, violon
<\/td><\/tr>
Alberto Ginastera <\/td>Impresiones de la Puna<\/em><\/td>fl\u00fbte, quatuor \u00e0 cordes <\/td>Samuel Casale, fl\u00fbte
Pauline Klaus, violon
Florent Billy, violon
\u00c9lodie Gaudet, alto
Marie Ythier, violoncelle<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>

* Cr\u00e9ation mondiale<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Avant le concert, un cocktail p\u00e9ruvien offert par l’Ambassade du P\u00e9rou sera servi, vous \u00eates donc les bienvenus d\u00e8s 20h00.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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samedi 25 novembre<\/strong> 19h30 <\/h2>\n\n\n\n

Ensemble Regards<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
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In the woods<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Puisant leur force dans le go\u00fbt de l’exp\u00e9rimentation et du partage, Omar Nicho et I\u00f1aki Bermudez sont deux jeunes musiciens complices et d\u00e9sireux de faire d\u00e9couvrir toutes les richesses de l’alliage de la guitare avec le saxophone. <\/p>\n\n\n\n

Leur cr\u00e9ativit\u00e9 s’exprimera au travers d\u2019une \u00e9chapp\u00e9e vers l’Asie et l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019\u0153uvres de compositeurs japonais de notre temps : Fuminori Tanada, T\u014dru Takemitsu<\/strong> et Keita Matsumiya<\/strong>.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Cette soir\u00e9e mettant le dialogue transculturel au centre de la programmation, ils ont \u00e9galement sollicit\u00e9 Imsu Choi<\/strong>, jeune compositrice d\u2019origine sud-cor\u00e9enne en r\u00e9sidence, \u00e0 composer une nouvelle \u0153uvre musicale pour leur duo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Compositeur<\/strong><\/th>Titre de l’oeuvre<\/strong><\/th>Instrumentation<\/strong><\/th>Musiciens<\/strong><\/th><\/tr><\/thead>
Fuminori Tanada<\/td>Mysterious morning<\/em><\/td>saxophone soprano<\/td>I\u00f1aki Bermudez, saxophone
<\/td><\/tr>
Imsu Choi<\/td>Allure<\/em> *<\/td>saxophone, guitare<\/td>I\u00f1aki Bermudez, saxophone
Omar Nicho, guitare
<\/td><\/tr>
T\u014dru Takemitsu<\/td>In the woods<\/em><\/td>guitare<\/td>Omar Nicho, guitare
<\/td><\/tr>
Keita Matsumiya<\/td>D\u00e9viation<\/em><\/td>saxophone, guitare<\/td>I\u00f1aki Bermudez, saxophone
Omar Nicho, guitare<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>

* Cr\u00e9ation mondiale<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Une d\u00e9gustation de sak\u00e9 sera organis\u00e9e entre la premi\u00e8re et la seconde partie de la soir\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n

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samedi 25 novembre<\/strong> 21h <\/h2>\n\n\n\n

Ensemble Regards<\/h2>\n<\/div>\n\n\n\n
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Vers toi qui es si loin<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Maurice Ravel<\/strong> \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 \u00e0 son \u00e9poque comme un v\u00e9ritable magicien des sons. Pour chacune de ses \u0153uvres, que ce soit pour les \u0153uvres symphoniques ou des formations plus r\u00e9duites, le compositeur cr\u00e9e une mati\u00e8re sonore unique en faisant fi de l\u2019effectif instrumental. Les deux \u0153uvres de ce programme, la Sonate<\/em><\/strong> pour violon et violoncelle, et son Introduction et Allegro<\/em><\/strong>, pour harpe, accompagnement de quatuor \u00e0 cordes, fl\u00fbte et clarinette, le d\u00e9montre avec brio. Il se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre l\u2019artisan d\u2019un trompe-l\u2019\u0153il o\u00f9 les timbres des instruments s\u2019effacent et laissent place \u00e0 des objets sonores sculpt\u00e9es et suggestifs d\u2019un univers chim\u00e9rique.  A ce propos, la violoniste H\u00e9l\u00e8ne Jourdan-Morhange d\u00e9crira l\u2019Introduction et Allegro<\/em>, comme une \u0153uvre \u00ab qui aurait pu, comme beaucoup de compositions rav\u00e9liennes, \u00eatre dans\u00e9e : petit ballet-conte de f\u00e9e o\u00f9 tous les r\u00eaves eussent trouv\u00e9 \u00e0 s\u2019alimenter dans le climat irr\u00e9el de la musique \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Le monde harmonique propre \u00e0 Maurice Ravel a beaucoup int\u00e9ress\u00e9 la compositrice Kaija Saariaho<\/strong> (1952-2023). Elle a su trouver en lui une vision sur le passage de fronti\u00e8res temporelles avec comme points forts les textures et couleurs, les r\u00eaves et r\u00e9alit\u00e9s. Elle aime \u00e0 d\u00e9velopper un art qui s\u2019affranchit de la forme abstraite et offrir \u00e0 l\u2019auditeur une v\u00e9ritable exp\u00e9rience synesth\u00e9sique et extra-musicale. La voix solo, ici pr\u00e9sente dans Adj\u00f6<\/em> <\/strong> (Adieu<\/em>) pour soprano, fl\u00fbte et guitare et Vers toi qui es si loin<\/em><\/strong>, pour soprano et quatuor \u00e0 cordes, met en avant des pages particuli\u00e8rement \u00e9vocatrices de ces images extra-musicales. La compositrice se joue des br\u00e8ves asp\u00e9rit\u00e9s instrumentales pour proposer une \u0153uvre subtile faite de touches de couleurs et d\u2019assemblage lyrique entre la voix et les instruments.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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David Hudry<\/strong> (1978-) puise la m\u00eame inspiration extramusicale dans les arts graphiques, notamment dans les \u0153uvres et r\u00e9flexions de peintres comme P. Klee, W. Kandinsky, M. H. Vieira da Silva ou encore Zao Wou-Ki.  Dans son \u0153uvre Shadows<\/em><\/strong> pour clarinette, il en explore la ligne d\u2019horizon sonore sans trop la d\u00e9finir, laissant appara\u00eetre avec d\u00e9licatesse des perc\u00e9es m\u00e9lodiques. <\/p>\n\n\n\n

Dans la commande de l\u2019Ensemble Regards \u00e0 Vincent Trollet<\/strong> (1978-), la formation instrumentale unique, un trio \u00e0 cordes avec fl\u00fbte et harpe, l\u2019a amen\u00e9 \u00e0 explorer les possibles par une exp\u00e9rience – l\u00e0-aussi synesth\u00e9sique. Il a cherch\u00e9 \u00e0 retrouver le sentiment de l\u2019intensit\u00e9 aigu\u00eb des tons qu\u2019il a pu d\u00e9couvrir dans les paysages et l\u2019art pictural insulaire sicilien. La structure double de son \u0153uvre se d\u00e9cline en des sortes de r\u00e9cits \u2013 images sonores fantastiques et dans lequel l\u2019auditeur devra basculer entre elles.<\/p>\n\n\n\n

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\"Musiciens<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Compositeur<\/strong><\/th>Titre de l’oeuvre<\/strong><\/th>Instrumentation<\/strong><\/th>Musiciens<\/strong><\/th><\/tr><\/thead>
Maurice Ravel<\/td>Sonate<\/em><\/td>violon, violoncelle<\/td>Pauline Klaus, violon
Marie Ythier, violoncelle
<\/td><\/tr>
Kaija Saariaho<\/td>Vers toi qui es si loin<\/em><\/td>soprano, piccolo, harpe, quintette de cordes<\/td>Maya Villanueva, soprano
Samuel Casale, piccolo
Constance Luzzati, harpe
Pauline Klaus, violon
Florent Billy, violon
Elodie Gaudet, alto
Marie Ythier, violoncelle
<\/td><\/tr>
David Hudry<\/td>Shadow<\/em>s<\/td>clarinette<\/td>Jean-Jacques Godron, clarinette
<\/td><\/tr>
Vincent Trollet<\/td>Berc\u00e9e jusqu\u2019\u00e0 <\/em>
l\u2019Ellipse<\/em> *<\/td>		fl\u00fbte, harpe, trio \u00e0 cordes<\/td>Samuel Casale, fl\u00fbte
Constance Luzzati, harpe
Pauline Klaus, violon
ou Florent Billy, violon
Elodie Gaudet, alto
Marie Ythier, violoncelle
<\/td><\/tr>
Kaija Saariaho<\/td>Adj\u00f6<\/em><\/td>soprano, fl\u00fbte, guitare<\/td>Maya Villanueva, soprano
Samuel Casale, fl\u00fbte
Omar Nicho, guitare
<\/td><\/tr>
Maurice Ravel<\/td>Introduction et Allegro<\/em><\/td>fl\u00fbte, clarinette, harpe, quatuor \u00e0 cordes<\/td>Samuel Casale, fl\u00fbte
Jean-Jacques Godron, clarinette
Constance Luzzati, harpe
Pauline Klaus, violon
Florent Billy, violon
Elodie Gaudet, alto
Marie Ythier, violoncelle<\/td><\/tr>
Maria Alejandra Castro Espejo<\/td>Monologo<\/em><\/td>violon<\/td>Pauline Klaus, violon<\/td><\/tr><\/tbody><\/table>

* Cr\u00e9ation mondiale<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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R\u00e9server<\/strong><\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Programme du festival SONOMUNDO23 > 25 novembre 2023Biblioth\u00e8que musicale La Grange-Fleuret, Paris jeudi 23 novembre 20h Ensemble Regards, Compagnie Vahram Zaryan Obliques cycle III – Arbres D’apr\u00e8s les po\u00e8mes de Fr\u00e9d\u00e9ric Parcheminier \u00e9crit pour la cr\u00e9ation \u00e9ponyme de Vahram Zaryan, musique de Vincent Trollet. Oblique Cycle III – Arbres est la derni\u00e8re partie d\u2019un grand … <\/p>\n

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